作者：曹梦芹

blog:  laocao.bullog.cn  

《照相机》中的”我”在一个非常紧凑的空间内持续的旅行（至少在小说的这么一点点篇幅中显得非常的紧凑甚至匆忙），许多地方甚至都没有交代旅行的目的，完全是一系列场景的组合，小小的世界通过一根细细的丝带联接在一起。”我”看到了一些事情正在发生，做了许多事情导致另外的事情将会发生；”我”又被他人放置在他们的生活中发生，他们一次又一次的介入”我”。

图森在这篇小说中涉及到了两种不同的观看，一种是来自作者本人回忆的主动的观看，一种是小说中”我”的被迫观看（那对情侣照片中的帕斯卡尔）。这两种观看的不同可以说是主动和被动，但更准确的说法应该是文本和摄影的不同。文本的观看基于记忆的场景， 记忆是不可靠的且总伴随着遗忘，所以作者选择了驾驶学校办公室，足疗保健（他们称为修脚医生），人工湖，餐厅，船上，巴黎，飞机，没有任何逻辑关系的场景组合，之所以称为文本式的原因在于对每个场景内部的细节描述惊人的丰富，这种丰富性只能通过文字的方式来完成，想像一下，如此的细节如果是影像的表达，能有多少人能够忍受那样的冗长？特别是回忆当中的过去和现实的巧合，比如第一个驾驶学校场景中看似无关紧要的一句话” 差不多十年前，我也上过初级驾驶课，但我并未从中得益多少“。置身于现实当中的主动回忆促使生命中每个莫名的时刻重现生机，犹如”我”希望懂得驾驶这一意料中的意外。不可否认的是，即使是回忆，来自自身大脑的创造，在过程中也带有很重的强迫的意味，当假定场景是具有内在联系的时候，时间的持续性是无法回避的（就算回忆是可以跳跃性的）。《照相机》中始终没有刻意的提示时间的延续，甚至有时候故意模糊掉了场景的空间来淡化，但是”我”对于照片的被迫观看始终将时间的延续和交错交代得非常巧妙且合乎逻辑，比如最后”我”在一个陌生的荒野中和帕斯卡尔通电话是由帕斯卡尔出现在陌生人的照片里引起的，两种”陌生”，一张照片构成的丝带，只可能是照片，符合现实的，合乎生活逻辑的，至少在《照相机》里是这样，没有比照片更合适的了。 生活无法选择，经常会有意料之外的花盆砸到自以为是的脑袋。

本来并不想谈论小说，而是摄影，但必须承认，对于摄影我无话可说，摄影不是照相机，一个不愿意放走本能的声音的摄影师需要的正是不断将自己置身于不同的场景中，并不一定需要带着相机。

Rate this topic:

(No Ratings Yet)

 Loading ...